《延禧攻略》：打破宫斗剧既定印象，以“单元破关”成功黏著观众

　　今年在《如懿传》和《巴清传奇》延档风波延烧的状况下，观众苦候宫廷大戏已久，就在此时，爱奇艺的《延禧攻略》竟抢先一步占据了宫斗剧的市场，迅速捕获了两岸三地乃至全球华人市场的关注，讨论热度不断升高，除了皇上聂远、皇后秦岚的演技及扮相皆备受肯定，让他们的知名度从中国向外扩展，更火了包括女主角吴谨言、饰演富察傅恒的新人许凯、饰演海兰察的新加坡演员王冠逸等原本大家陌生的名字。

　　《延禧攻略》背后真正大有来头的名字，当然是总制片人于正。知名宫廷剧编剧出身的于正，以《宫锁心玉》、《宫锁沉香》等系列走红，亦捧红了杨幂、冯绍峰、赵丽颖等人。虽然抄袭及批评声浪不断，但于正深谙通俗剧操作元素，绝对不在话下。因此相较于拥有华丽卡司的《如懿传》，《延禧攻略》的操作策略明显大相径庭，它更倚赖制作人与编剧的创作力，以及备受好评的美术、造型、选角等实际制作力，来让观众随著明快的节奏、鲜明的角色不知不觉地中毒，一追就是七十集。

　　明快破梗 宛如单元破关游戏

　　首先《延禧攻略》的女主角魏璎珞可说是宫斗剧中的异数，她从一开始就不是为了在宫中搏得圣宠而努力，而是为了姊姊复仇而进宫，一开始的悬念就是究竟她姊姊在宫中含冤而死的真相，而非她要害谁或谁要害她。更有趣的是，魏璎珞进宫中，人生时期及任务几乎可清楚被分成绣坊、长春宫、辛者库、对付高贵妃、圆明园、令嫔、对付顺嫔、皇子争储等不同时期，就像是要完成一个个单元任务般。

　　更有甚者，即便《延禧攻略》有著很强的延续性（尤其在角色关系间的转折上），但在每 1-2 集中，《延禧攻略》都不忘抛出一个立刻看得见且很明快就会破梗的子任务，不管是阴谋、意外、解谜，完全就是一个钩引（hook）产生器，然后不待招式用老就明快解除危机。这和一般宫廷剧/通俗剧一个梗往往要拖上许久以吸引观众继续追剧的模式不太相同，更像是“放短线钓多鱼”，让每个观众不管从哪里开始看，都能立刻理解目前的子任务，立刻被吸引住之后破完梗又立刻吃到下一道饵。《延禧攻略》能够成功创造超高流量，核心原因还是在于它钩钩相连到天边，而且都做得非常吸引人（catchy）。

　　而魏璎珞不断转移阵地和短期目标任务，也能在宫斗剧的类型中做出不同子类型的差异，维持观众的新鲜感，还没等到观众开始抓 bug，这段可能就结束了。含括了单元剧性格的长剧，确实为宫廷剧带来耳目一新的明快节奏，而剧本在单元任务与连续性上取得平衡的功力，确实相当有一套。

　　角色塑造与转折沉得住气 提高了说服力与期待

　　既然在剧情上走快铺快收路线，角色塑造上就要强化延续性，剧中角色从魏璎珞、乾隆帝、富察皇后、太后、高贵妃、娴妃、纯妃、富察傅恒、愉嫔、嘉嫔、舒嫔，甚至是尔晴、明玉、海兰察都有自己的角色个性和弧线在走。虽然有时人物设定鲜明到有些过于扁平，却透过沉得住气的转折铺陈以及非常优秀的选角，让这些角色的演出有了说服力。（以及更重要的，在一个梗梗相连到天边的通俗剧中，破掉极具悬念梗的痛快，绝对足以弥补些许的不合理及“神推理”。）

　　坦白说《延禧攻略》戏中演员的演出算不上整齐（要看神演技的真的可以转台到《如懿传》），可是在剧本推进、制作和选角上的表现优异，让一些演技略显稚嫩的演员气质和角色刚巧搭配得十分合理。而吴谨言、佘诗曼、聂远的精湛演出，和温婉扮相深入人心的富察皇后秦岚，绝对是支撑全剧最重要的灵魂，此外的演员演出即便不是非常整齐，却都因为选角搭配得宜的演出方式，不致于成为太破格的存在。

　　正因为每个角色的选角都在水准以上，加上每个角色都有个性和弧线在走，即使突然间又策划了子任务给魏璎珞解，有时即便略显倏起倏落，亦不让人觉得过分突兀。明快的“赐死”角色，也成功地使得这出宫斗剧不致落入你打我啊我又打你了的窠臼，缺点自然就是为了明快推进，略微牺牲了角色的完整性与细节，主要还是为整体剧情任务在服务。

　　《延禧攻略》因其先天的定位，也许称不上“神剧”，虽不到每个角色和每条线、每个谜团及其破解合理性都完美无缺，但绝对是部明快好看、黏著度超高的剧，作为一部网路剧，它本身也超完美地解锁了不停吸引观众往下看、维持给观众的连续性及新鲜度、为平台带来超高黏著度观看的任务。